Преди реалността да стане спорна, имаше „Проектът „Вещицата от Блеър“

„ През октомври 1994 година трима студенти режисьори изчезнаха в гората покрай Бъркитсвил, Мериленд, до момента в който снимаха документален филм. Година по-късно техните фрагменти бяха открити. “

Публиката, натъпкана лакът до лакът в кината през лятото на 1999 година, видя този трептящ бял текст на черен декор по време на първия моменти от „ The Blair Witch Project “. Това, което последва, бяха към 80 минути на възходящ боязън, до момента в който трима 20-годишни – Джош, Хедър и Майк – се опитваха да разкрият истината зад легендата за свръхестествено създание, наречено Вещицата от Блеър. Това не свършва добре за триото.

Първоначално сниман единствено за $35 000, „ The Blair Witch Project “ завоюва съвсем $250 милиона, тогава връх за инди филм. Това се трансформира във феномен на поп културата, който предсказа взрива на филмите на ужасите с открити фрагменти и остави един разтревожен въпрос над киноманите: „ Това действително ли е? “ Това е екзистенциална мистерия, която се обрисува по-голяма от всеки път 25 години по-късно, принуждавайки ни да използван тъкмо този въпрос към съвсем всяко изображение, тон или парченце информация, която срещаме.

Тогава, създавайки тази атмосфера на неустановеност, лиши известна стратегическа работа от режисьорите Даниел Майрик и Едуардо Санчес. Рекламирани като документален филм, рекламните материали включват изчезнали плакати за значително незнайни основни артисти — Джошуа Леонард; Хедър Донахю, в този момент известна като Рей Ханс; и Майкъл К. Уилямс — който трябваше да поддържа извънредно ниски профили в навечерието на премиерата на кино лентата.

„ Проклятието на вещицата Блеър “, който беше излъчен по кабелна телевизия малко преди премиерата на кино лентата, имаше злокобно безапелационен метод на същинско закононарушение: Той включва на пръв взор откровени фотоси на героите, в това число моментни фотоси от детството, както и подправени публикации от вестници и изявленията с артисти, представящи се за филмовия професор на Хедър и приятелката на Джош, наред с други, с цел да приключи различната действителност.

преуспяващ интернет.

„ Ние просто го направихме място, където хората могат да беседват с нас и да изследват митологията “, сподели Майрик, в този момент на 60 години, в общ диалог със Санчес през юни. Тъй като повече гости пристигнаха на уеб страницата, бяха заложени повече въпроси, които „ подпалиха задниците ни, с цел да предоставим повече информация “, сподели Майрик. „ Никой в действителност не беше правил това дотам по това време и не беше употребявал мрежата по този метод. “

До издаването на изданието те се притесняваха, че са избутаха ъгъла на „ същинската история “ прекомерно надалеч - изключително когато служител на реда, който е работил в региона, където се развива действието на кино лентата, се свърза с тях за случая. Майрик беше, както той се изрази, „ потен от патрони “.

Според отчет на New York Times, че те към този момент са виждали контрабандни ленти.

Дейвид Виола, 22-годишен нюйоркчанин, сподели: „ Ако не беше за мрежата, този филм нямаше да е нищо. “ Всичките му другари кимнаха.

55-годишният Санчес си спомни оптимизма на режисьорското дуо, че тяхната неортодоксална акция ще откри отзив. Интернет беше идеалният размер, „ съвършеният тип машина за разпространяване на нещата “, сподели Санчес. „ Имаше задоволително време, задоволително място за дезинформацията, която излязохме там. “

„ Очевидно “, добави той, „ нямахме визия какво ще се случи. ”

постоянно се твърди, че „ Проектът „ Вещицата от Блеър ” в никакъв случай не може да бъде заимствуван, спор, който към момента се появява постоянно в онлайн конгреси като TikTok и Reddit, където скорошни изявления събраха милиони гледания и хиляди мнения като един от предходната година, който попита: „ Наистина ли публиката смяташе, че „ Проектът „ Вещицата от Блеър “ “ е действителен? “

„ Хората законно имаха вяра, че е действителен. Все още не е имало НИЩО сходно “, отговори коментатор на Reddit, повтаряйки хор от сходни отговори.

Нейният обзор за The Times, критикът Джанет Маслин написа: „ Те в действителност размахаха камерите на кино лентата и бяха оставени студени, гладни, изгубени и все по-ядосани, тъкмо като героите, които играят. “

По-лошо, те нямаха визия по какъв начин ще си играят с тях.

Мирик и Санчес се ангажираха да инжектират натурализъм назад в жанра, съзнателно заличавайки границата сред обстоятелства и небивалица, с цел да го отдалечат от сатирата, която е пристигнала да дефинира ужаса от 90-те (илюстрирано с “ вик ”). За тази функционалност, тяхната първа, дуото също искаше да сътвори чувството за жив призрачен сън. Като почитатели на телевизионното шоу „ В търсене на … “, което изследва фолклорни мистерии като U.F.O.s и Bigfoot, те имаха за цел да се допрян до детското положение на мозъка, когато страхът от незнайното се припокрива с отвореността да повярваш в видимо невероятното.

В изявление за списание Launch CD-ROM през 1999 година Ханс назова кино лентата „ доста недопечен “, играейки интерес към „ Ченгетата “ и „ The Реален свят “, две от единствените риалити излъчвания в ефира по това време.

„ Хората са привикнали да виждат това и да го свързват с действителността, знаете какво имам поради? Те виждат видео, значи то би трябвало да е същинско “, сподели тя.

Ханс откри изключително любопитни фенове, съвсем неистови реакции. „ Когато хората ни видят, те просто си споделят: „ О, толкоз се радваме, толкоз се радваме, че към момента сте непокътнати, не сте мъртви “, сподели тя. „ Намирам за някак необичайно, че хората в действителност мислят, че сме мъртви. Мисля, че е красиво, че хората желаят да бъдат уплашени толкоз доста, че даже когато видят тези заеми, те към момента си споделят „ Това същинско ли беше? “

< strong class= " css-8qgvsz ebyp5n10 " > ПРИ ПУСКАНЕТО МУ, беше извънредно публиката да извършва умствената гимнастика, нужна, с цел да премине през кино лентата – да ангажира частите на мозъка, които дешифрират дали нещо е „ същинско “ или не.

Двадесет и пет години по-късно това се трансформира в наш режим по дифолт, оставяйки ни непрекъснато да се съмняваме в сетивата си и на собствен ред да се чудим всеобщо какво е същинско или какво е откровена измама; какво е сложено, написано или изпълнено; това, което е направено от хора и това, което е генерирано от AI.

човешки лица, мнения за заведения за хранене, музика, исторически изображения, даже от видимо надеждни източници, към този момент не е даденост. Така наречените сомове, хора, които измислят онлайн персони за всевъзможни претекстове, не престават да се развъждат. И A.I. инфлуенсъри, които наподобяват като хора, наподобяват подготвени да се промъкнат в излъчванията ни в обществените медии.

Всеки носи друго равнище на наивност към всичко това – ерес, влошен като занимания и вести, както борейки се за едно и също недвижимо имущество в живота ни, кървят дружно.

Технологичните нововъведения, фрагментацията и комерсиализацията „ наливат масло в огъня “ в устрема да създадат новините по-забавни, Стефани Еджърли, професор от Северозападния университет, който е експерт по дезинформация и юношески аудитории, сподели в изявление предишния месец.

Това е въпрос, сподели тя, който провокира още въпроси: „ Какво кара хората да желаят да споделят вести, да се настройват по-дълго, да се свързват повече с хората, да желаят да харчат повече пари и да купуват абонаменти? “

Тези въпроси реалокират новините „ малко надалеч от обстоятелствата “, добави Еджърли, създавайки комплициране. За да усложни още повече нещата, „ хората са склонни да имат вяра на това, с което са съгласни, това, което считат за вест “, Еджерли откри в своето проучване. Сега, защото интернет продължава бързо да се уголемява, е съвсем невероятно да се избегнат захранваните с логаритми ехтене камери, които укрепват нашите вярвания. Наред с бича на дезинформацията, актуалните бугимени могат да наподобяват по-реални от всеки път.

„ Всеки е на друга стартова линия “, сподели Еджърли. „ Хората могат да имат и би трябвало да образуват разнообразни отзиви за нещата, само че в действителност мисля, че сме изгубили, че има съответни обстоятелства. “

Тази динамичност беше явна в разделянето, което бързо се наложи след опита за ликвидиране на някогашния президент Доналд Дж. Тръмп предишния месец. Почти незабавно теориите на конспирацията се разпространиха онлайн и думата „ инсцениран “ стана известна на X.

„ Стрелбата пристигна в миг, когато Съединените щати към този момент бяха надълбоко поляризирани по идеологически, културни и партизански линии – разграничени, постоянно наподобява, на две страни, даже на две действителности “, написа Питър Бейкър, основен сътрудник на The Times в Белия дом.

Дори не безобидно домашните видеоклипове, оповестени онлайн (да речем, на хумористично рухване на ледено ходило или дете, което се промъква рано от торта за рожден ден), са ваксинирани против съмнение и инспекция, като коментаторите постоянно допускат, че видимо откровени моменти са инсценирани. Разбира се, с толкоз доста от ежедневния живот, записан, филтриран и споделен, това, което се счита за същинско, елементарно може да се почувства неизбежно, неотделимо изпълнителско.

Изживяване на живота посредством обективът в миналото е бил толкоз странна вероятност, че когато са замислили концепцията за кино лентата, Майрик и Санчес са били захласнати от правдоподобността на неговия централен метод на описване на истории: Защо Хедър ще продължи да снима, макар че е изгубена и преследвана в гората? Днес този въпрос даже няма да има потребност от отговор. Нашите излъчвания са цялостни с фрагменти от първо лице на война, естествени бедствия, концерти, разходки по градските улици и всяко човешко прекарване сред тях.

Интимността на публиката, която вижда всичко нейно воин вижда „ тъй като в никакъв случай не съм оставял тази видеокамера “, сподели Хенс в това изявление от 1999 година, е „ в действителност ужасно “. диалог сред тримата водещи злокобно предвещава сегашната ни битка за действителността. След като взе камерата от Хедър, Джош отбелязва:

„ Разбирам за какво харесваш тази видеокамера толкоз доста. Това не е напълно действителност. “

„ Реалността споделя, че би трябвало да се движим “, дава отговор нервният Майк.

„ Не “, дава отговор Джош, „ само че е изцяло като филтрирана действителност, дребосъче. Сякаш можеш да се преструваш, че всичко не е тъкмо такова, каквото е. ”

През 1999 година сивата зона сред истината и измислицата, където индивидът, седнал да лявата ви повярва, че противоположното на лицето, седнало от дясната ви страна, се съдържа безвредно с продължителността на кино лентата. И когато всички напуснахме театъра, групово осъзнахме, че всичко е било едно пътешестване.

Сега, в прочут смисъл, това пътешестване в никакъв случай не свършва. И може би най-изнервящо е знанието, че всеки един от нас живее във все по-уникална версия на света, трансформирайки действителността в по-малко публично прекарване от всеки път.